60 http://www.stageweb.com/ ja ℗ & © 2007 STAGEWEB.COM 演劇情報サイト ステージウェブ編集部 ステージウェブは演劇、ダンス、バレエ、ミュージカル、小劇場などのインタビューやおすすめ公演チケット情報、作品レビュー、掲示板など舞台芸術に関する総合ウェブサイトです。インタビューをビデオポッドキャストでもお届けしています。 ステージウェブ編集部 info@stageweb.com ステージウェブ編集部　柾木博行 『毛皮のマリー』の仕掛け人、森崎偏陸との出会い 今回の企画は寺山の劇団天井桟敷で舞台監督や音響を担当し、寺山の共同制作者だった森崎偏陸（もりさきへんりっく）からのオファーではじまった。もともと森崎は第三エロチカのチラシ・ポスターをデザインしていたという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/01.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 1:25 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 寺山修司との出会い 川村は同世代の演劇人に比べると、寺山との出会いは随分早く、中学生時代に既に詩やエッセイを読み、天井桟敷も見ていた。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/02.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 4:00 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 寺山修司の魅力 川村にとっての寺山修司の魅力は換骨奪胎の名手ということと、その手法を眺めることで現代演劇の手法を網羅できる点にあるという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/03.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 3:00 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 寺山の享年と同じ年になって 今年は寺山没後25年で、川村はちょうど寺山が亡くなった47歳になった。川村は同じ年になってみて、「こんな若さで亡くなったのかと改めて気づいた」と語る。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/04.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 3:16 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 今回の演出スタイル 今回の上演では劇作家としての寺山を重要視するということで、オリジナルのせりふ、音楽の指定に忠実に上演するという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/05.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 2:22 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 女優・川村毅の演じるマリー これまで川村が役者として女を演じるときは、いずれも薄汚れた「婆ぁ」というイメージだったが、今回のマリーは、美輪明宏などの演じているスタイルとは別の「化け物」的なオカマとして演じたい、と語る。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/06.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 1:36 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 寺山のせりふの特殊性 寺山のせりふが難しいのは、そのせりふがダイアローグではなく、登場人物達それぞれのモノローグだからだという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/07.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 4:12 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 自身の前作「ワニの涙」について ティーファクトリーの活動として「神なき国の夜」シリーズが前作「ワニの涙」で完結。この作品は少し分かりづらいところもあったが、死者との対話という設定にするために、割り切ったと語る。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/08.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 4:22 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 ティーファクトリーでの既成作品の上演 今回はいわば番外企画のような形で寺山戯曲を取り上げるが、ティーファクトリーとしては既成作品はよほどのことがないと取り上げないという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/09.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 1:13 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 今後の予定 昨年から始まった小林勝也との企画「路上」の新作を６月にスペース雑遊で上演するという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/10.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 2:25 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 川村毅、マリーに変身 稽古場で今回の美術とメイクを担当する宇野亜喜良が、川村にマリーのメイクを施す様子をダイジェストで紹介。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/11.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 2:32 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 稽古の様子 『毛皮のマリー』の通し稽古より冒頭のシーン。川村のマリー、笠木誠の下男、手塚とおるの美少年・欣也。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/12.m4v Wed, 30 Apr 2008 00:13:00 JST 7:10 川村毅, 寺山修司, 天井桟敷, 美輪明宏, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム,毛皮のマリー ステージウェブ編集部　柾木博行 昨年の外部作品演出について ２年半ぶりとなる遊園地再生事業団だが、宮沢自身は昨年は国際プロジェクトの一環として上演された『モーター・サイクル・ドンキホーテ』と世田谷パブリックシアターの公演『鵺／NUE』の２作品を作った。この２作品がどのような刺激を与えたのだろうか。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/01.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 7:02 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 ■ワーク・イン・プログレスについて 前作『トーキョー／不在／ハムレット』で取り入れたワーク・イン・プログレスという手法。宮沢は今回プレビュー２回、本公演１回と若干発表の機会は減らして、より深く作品の内容について考えることが出来たという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/02.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 8:24 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 『トーキョー・ボディ』『トーキョー／不在／ハムレット』との違い 『トーキョー・ボディ』『トーキョー／不在／ハムレット』との違いは、昨年上演した『モーター・サイクル・ドンキホーテ』と『鵺／NUE』を書くにあたってテキストと異なるアプローチをしたことが影響していると語る。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/03.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 4:46 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 『ニュータウン入口』で描かれる幾つかのモチーフの相互関連性 ニュータウン、パレスチナとイスラエル、アンティゴネとイスメネという兄弟、神戸の幼女殺人事件、旧石器時代の歴史をねつ造した男……。こうしたさまざまなモチーフはどういった関係性をもっているのだろうか。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/04.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 10:05 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 ニュータウン入口に出てしまった 宮沢が今回の舞台を書くきっかけは自動車の修理のために訪れた南大沢で道に迷い、たまたま出たところが「ニュータウン入口」だった。その清潔な街は、ノイズや闇を隠した美しい街並み。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/05.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 11:19 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 台本の書き方 宮沢の台本の書き方はプロットなどを作らずに、いきなり書き始めるスタイルだという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/06.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 8:51 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 舞台における映像表現 「トーキョー・ボディ」から舞台上で映像を用いた表現を行っている宮沢。今回の作品では前作に出演していた岸健太朗がパレスチナに行ってきたときの映像が使われるという。 http://www.stageweb.com/newtown/podcast/07.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 3:25 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 ■今日的な闘争のあり方とは 「ダムウェイター」などで知られる劇作家ハロルド・ピンター。彼がノーベル文学賞を受賞した際の講演で語った内容などをまとめた本『何も起こりはしなかった』では、かつて隠されていた抑圧する力が、現在はアメリカのイラク戦争に見られるように、あからさまな形で現れていると指摘している。これに対抗するための今日的な闘争のあり方を宮沢はどう考えているのか？ http://www.stageweb.com/newtown/podcast/08.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 4:29 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 遊園地再生事業団『ニュータウン入口』稽古場風景１ 遊園地再生事業団『ニュータウン入口』稽古場風景１ http://www.stageweb.com/newtown/podcast/11.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 10:13 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 『ニュータウン入口』稽古場風景２ 『ニュータウン入口』稽古場風景２ http://www.stageweb.com/newtown/podcast/12.m4v Sun, 17 Sep 2007 00:13:00 JST 7:30 宮沢章夫, 遊園地再生事業団, 演劇, 舞台, 世田谷パブリックシアター, シアタートラム, ニュータウン入口 ステージウェブ編集部　柾木博行 野村萬斎ほか出席者のあいさつ 記者会見に出席した野村萬斎、白井晃、吉田栄作、篠原ともえほか出席者によるあいさつ。 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/01.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 4:24 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 ■世田谷パブリックシアター芸術監督・野村萬斎 「白井さんには当劇場では再演が決まった『偶然の音楽』をはじめ、『ヒステリア』、またルパージュの演出で出演してもらった『アンデルセン・プロジェクト』など懇意にさせていただいています。私は人の芝居はあまり見ないんですが、白井作品はよく拝見していてその知性と品の良さに惹かれてます」 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/02.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 2:40 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 演出の白井晃 「10周年にあたって何か音楽劇をやってみないかという話をいただいて、学生時代に演劇を始めたころに出会って衝撃を受けたブレヒトの『三文オペラ』を満を持して取り上げることにしました。ブレヒトというとクルト・ヴァイルの名前が出てきますが、自分がこれまでやってきた音楽劇は、ブレヒト＝ヴァイルに影響されたところが大きかったとも思ってます」 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/03.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 4:28 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 主役メッキー・メッサー役の吉田栄作 「去年の秋から白井さんと役作りについて話をさせていただいてますが、メッキーの札付きの悪さは、もしかしたら逆説的な表現で、彼の心の底にはものすごく透明なきれいなものをもっていて、実は戦争や暴力や貧困を憎んでいるんではないかと話しています。これから１か月の稽古で、観客にそういう部分が伝わるようにしていきたいと思ってます」 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/04.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 1:24 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 メッキーの恋人ポリー役の篠原ともえ 「先日蜷川さんに会って、この公演のことを話したら『乞食の娘の役なんてぴったりだな！』ってお褒めの言葉をいただきました（笑）。前回『ファウスト』で白井さんに初めて演出してもらったときは、観てくれた人が、今までで一番良かった、っていう声が多かったので、今回も白井さんに変身させてもらいたいです」 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/05.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 2:37 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 乞食のボス・ピーチャム役の大谷亮介 乞食のボス・ピーチャム役の大谷亮介の挨拶 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/06.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 0:58 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 ピーチャム夫人役の銀粉蝶 ピーチャム夫人役の銀粉蝶の挨拶 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/07.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 0:59 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 ■タイガー・ブラウン役の佐藤正宏 タイガー・ブラウン役の佐藤正宏の挨拶 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/08.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 1:19 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 ブラウンの娘ルーシー役の猫背椿 ブラウンの娘ルーシー役の猫背椿の挨拶 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/09.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 0:28 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 メッキーの元情婦ジェニー役のROLLY メッキーの元情婦ジェニー役のROLLYの挨拶 http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/10.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 1:27 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 質疑応答　ROLLYへ 質疑応答　ROLLYへ http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/11.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 1:07 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 質疑応答　白井晃へ１ 質疑応答　白井晃へ１ http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/12.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 2:52 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 質疑応答　吉田栄作へ 質疑応答　吉田栄作へ http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/13.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 0:59 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 質疑応答　白井晃へ２ 質疑応答　白井晃へ２ http://www.stageweb.com/dreigrosehenoper/podcast/14.m4v Sun, 26 Aug 2007 00:13:00 JST 1:42 演劇, 舞台, 公共劇場, 世田谷パブリックシアター, ブレヒト, 野村萬斎 ステージウェブ編集部　柾木博行 『国盗人』に関わった経緯 シェイクスピア研究の恩師であり岳父でもある高橋康也が台本を書いてきた、狂言の手法によるシェイクスピア上演。『まちがいの狂言』のロンドン公演で英語字幕を作るなど、高橋とともにこのシリーズに関わってきた河合にとって、次は悲劇をやりたいという萬斎の要求に応えるのは当然のことであった。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai01.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 8:25 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 翻訳ではなく創作することについて 　もともとクリエイティブ志向があったので、翻訳ではない『国盗人』の企画は楽しみにしていたと語る河合。さまざまな翻案のアイデアが出され、薔薇戦争を日本に置き換えて源平の合戦の時代、源義経がリチャードにあたるというイメージで勧進帳まで取り入れようという話も一時期出たとか。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai02.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 9:29 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 狂言師と現代劇の役者の演技スタイル 　当初は『リチャード３世』の人物設定に合わせて狂言的演技と現代劇的演技を使い分けることを考えたが、実際に稽古を始めると現代劇の俳優も狂言師に拮抗する強い演技スタイルをもっていることが判明。そこであえて役柄などに固定せず、狂言的演技と現代劇的演技が入り交じった形で芝居を作っていくことにしたという。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai03.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 3:54 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 「リチャード３世」翻訳戯曲と『国盗人』 『国盗人』公演初日に角川文庫から翻訳版の「リチャード３世」が発売される河合。翻訳戯曲を読んだ萬斎は、『国盗人』に影響されて笑いが多くなったと思ったそうだが、河合によると悲劇であり歴史劇である「リチャード３世」であっても駄洒落がたくさん入っていて、その多様さこそがシェイクスピア劇の魅力なのだという。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai04.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 4:33 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 シェイクスピア劇の上演スタイル 研究者としての興味はシェイクスピアがいた当時の上演がどうであったかという点にあるが、タイムマシンに乗れない限りは理想の舞台はあり得ない。そうすると、どんな面白い舞台が作れるのかが問題になるわけで、今回の『国盗人』もひとつの理想的な舞台、と話す河合。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai05.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 5:58 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 シェイクスピアを日本人が演じる意味 　日本人とイギリス人とはそもそも文化からして違うわけで、その違う文化のものを面白いと感じられるのは、共通する何かがあるから。翻訳をするというのは日本の文化に置き換えていくことだから、ある意味翻案の始まりだ、と河合は語る。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai06.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 7:14 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 印象に残るシェイクスピア上演は？ 　　いろんなシェイクスピア上演が記憶に残っているが、必ずしも英米の演出家だからいいものが出来るわけではない。特に21世紀に入ってシェイクスピアは世界のさまざまな地域に受け入れられてそれぞれの上演スタイルがあり得ると認知されるようになった。河合もその中で自分たちのシェイクスピアを世界に発信していきたいと考えている。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai07.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 8:48 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 研究と創作 　演劇研究者には学生時代に芝居をやっていたことがあるという者も少なくない。河合もそのうちのひとりで、作・演出・主演をかって、早稲田小劇場のアトリエで公演をしたこともあるという。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai08.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 8:22 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 稽古場での役割 　かつて演劇の創作を行っていたこともある河合は、稽古場に入ると研究者の意識を忘れて、芝居作りのスタッフのひとりとして存在していると語る。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai09.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 4:55 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 今後の予定 河合の今後の予定としては翻訳で関わる芝居は８月の『ヴェニスの商人』。ほかには本の翻訳では白水社からシェイクスピアの伝記を出版、また新潮社からも書き下ろしを１冊、さらに「サー・トマス・モア」の翻訳と、超多忙な日々はこれからも続きそうだ。 http://www.stageweb.com/kawai/podcast/kawai10.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 3:22 演劇, 舞台, 野村萬斎, 河合祥一郎, 国盗人, シェイクスピア, 狂言, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『ヒトガタ』のあらすじと再演する理由 今年も青木には外部作品の依頼が多く、グリングの劇団メンバーが話し合った結果、消化試合的にならないために厳しいスケジュールの中で無理に新作を作るよりも過去の作品をじっくり掘り下げた方がいい、ということになり、青木自身が再演したかった『ヒトガタ』を取り上げることになった。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring01.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 8:25 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 職人を多く取り上げる理由と『ヒトガタ』のモチーフ 　青木作品に特徴的なのは、登場人物たちの職業が単なるサラリーマンとかではなく、塾の先生とか自衛隊隊員とかひな人形の頭職人といった、はっきりした専門性の強い職業の人びとが多いことだ。通常の作品作りでは、その職業特有の場所を取材することで構想を練るが、『ヒトガタ』はまた別の作り方をしたという。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring02.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 9:29 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 作品作りで取材をする理由 　青木豪の作品作りで有名なのは、事前に綿密な取材を行うこと。これをしないと、想像だけではせりふが出てこないと青木は語る。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring03.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 3:54 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 グリングではプロット無しで書き進める もともとはプロットの書き方を知らなかったというところから、グリングの芝居はプロット無しで書き進めるスタイルで作られるという。青木にとっては、その方が自分もお客さんも物語の展開をドキドキしながら観られる芝居ができるそうだ。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring04.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 4:33 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 どの芝居にもネタ本がある青木作品 新作について考えていると、自然と過去に観た他の芝居の内容がつながっていく感じがして、モチーフとして取り入れるという。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring05.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 5:58 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 ものすごく改稿を重ねる 　青木豪の創作でユニークなのは、書きかけの状態から40稿もの書き直しを経て完成すること。せりふが途中で詰まってしまったりすると、最初まで戻ってどこに問題があるのか確認して書き直しているから、最終的には書き直しは40稿までなるという。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring06.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 7:14 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 グリングの第２回公演から作・演出で役者を辞めた理由 日中合同公演『下周村』の生まれたいきさつ 　　旗揚げ公演では役者としても舞台に立っていた青木豪。だが、役者として出ている舞台の袖で、ほかの役者に演出家としてのダメ出しをしていた。そしてその後に出演した舞台『ラフカット』で役者としていい環境で演じられたことが、青木に作・演出に専念することを決めさせた。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring07.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 8:48 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 芝居を始めた理由 　幼稚園の頃から友達を誘っては芝居ごっこをしていたという青木豪。その芝居好きな性格は、母親の影響によるところが大きかったという。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring08.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 8:22 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 外部作品の仕事で得たもの 　青木豪が一番勉強になったと語るのは、『エデンの東』を書いたときに、それまで戯曲を書くうえで感覚的にやっていた物語の展開を、演出の鈴木裕美が理論付けた形でプロットの書き方として教えてくれたことだという。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring09.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 4:55 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 今後の予定 青木豪の今後の予定は、外部への書き下ろしが７月のNLT公演『佐賀のがばいばあちゃん』、そして11〜12月でグリングの新作公演。ほかに映像では行定勲監督の８月公開映画「遠くの空に消えた」と今年も話題作が続く。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring10.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 3:22 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 グリング『ヒトガタ』稽古場風景１ 　グリング『ヒトガタ』の稽古の様子を見つめる青木豪と、稽古後のダメ出しの様子 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring11.m4v Sun, 4 Jun 2007 21:13:00 JST 6:04 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 グリング『ヒトガタ』稽古場風景２ グリング『ヒトガタ』の稽古場より、辻新八、歌川椎子、中野英樹、弘中麻紀。 http://www.stageweb.com/gring/podcast/gring13.m4v Sun, 3 Jun 2007 21:13:00 JST 演劇, 舞台, グリング, 青木豪, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『別れの唄』でお葬式をモチーフにした理由 　今回の『別れの唄』は10年前に文学座に書き下ろした『月がとっても蒼いから』を下敷きにした。お葬式をモチーフにしたのは一番文化の差が出てきやすいからだという。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/01.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 6:15 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『別れの唄』でフランス人のために戯曲のスタイルを変えた？ 　フランス語やフランスの習慣についてはそれほど詳しくないため、ひとまず台本を書きたいように書いたうえで、演出家や翻訳家と３日間合宿をして、完成台本に近いところまで作り上げていった。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/02.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 3:31 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 演出家ロラン・グットマンが手掛けた伝統と現代が融合した舞台美術 　ト書きには日本家屋についても指定は書いたが、実際にフランスのスタッフ・俳優が雰囲気をつかめたのは、昨年夏に富士見市民文化会館で合宿を行ったときに、協力スタッフの方で古くから続く庄屋さんのお宅があって、そこを見学させてもらえたことが良かった。また青年団のスタッフで現在パリにいる播磨愛子が柱や梁の細かい寸法を日本の大きさでフランス人スタッフに伝えてくれたことも役だったという。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/03.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 7:30 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『東京ノート』を13年ぶりにアゴラで上演する意味 　アゴラ劇場で上演できるならすべての作品をアゴラで上演したい。『ソウル市民』を去年12月に吉祥寺シアターで上演したときに、青年団の公演とは思えないくらいお客さんが来てくれて、これで毎年１本は代表作と呼ばれるものをアゴラ劇場で１か月ロングランできると確信した、という。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/04.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 4:08 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『東京ノート』のように海外で上演するときに反応のいい国悪い国はある？ 　オーストラリアのようにものすごく笑う国というのはあるが、それほど国によって違いはない。字幕に慣れている慣れていないというのも、劇場に来るまでは気になるとか、チケットが売りにくいようだが、実際に見ると問題でないことがわかるようだ。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/05.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 4:29 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『ソウル市民』は吉祥寺シアターで上演した３部作で完結 　『ソウル市民』は昨年吉祥寺シアターで上演した３部作で完結。インタビューなどで「もうこれで終わりなんですか？」とさらに続編を望む声もたくさんあったが、今のところ『ソウル市民 昭和望郷編』で完結だという。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/06.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 0:59 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 日中合同公演『下周村』の生まれたいきさつ 　『下周村』は香港から平田オリザに持ち込まれた企画で、もともとは香港にきて作品を作ってくれ、という依頼だった。それを新国立劇場に声をかけて、最終的には日本と中国のキャスト・スタッフで作って、香港がプロデュースするという形になった。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/07.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 3:14 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『下周村』は中国での稽古が大変だった 　『下周村』は中国で稽古を行ったが、これまでフランスや韓国で共同制作の経験のある平田も、これまでで一番稽古の進め方が違うのでとまどったという。時間配分をあまり気にしないで稽古したり、普通の会話で哲学的な言葉を用いたりするために、日本から参加した役者達はかなり苦労したようだ。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/08.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 3:33 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『下周村』は演出がかなり変わっている 　『下周村』は青年団の作品『さよならだけが人生か』をベースに書かれた戯曲だが、演出が平田オリザの演出方法とはまったく違うスタイルで、特に第２場からすごい派手なものになっているという。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/09.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 4:08 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『別れの唄』『下周村』は青年団でも上演するか 　『下周村』はないが、『別れの唄』はフランスと青年団の共同プロデュースなので、将来的に青年団で上演する可能性がある。今ベルギーの王立劇場のために台本を書いているが、それは『北限の猿』をベースにしていて、今のところは海外に作品を提供するときには、内容の新しさは求められないので、自分の自信のある既成の作品をベースに書き直すスタイルをとっている。今、海外に作品を提供するときには、複数の言語が飛び交うことの面白さに興味があるという。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/10.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 6:00 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 フランス中心で海外進出していった理由 　1998年に『東京ノート』の台本が先にフランスで紹介されて、向こうで勝手に“平田オリザブーム"になってくれたので、劇団や演出家として行ったわけでない。ただ、それから10年目にしてやっと演出をさせてくれるところまで来たわけで、１回だけの海外公演をやることは誰でも出来るし、海外で成功したというためには、海外から作品の委嘱が来るようにならないとだめだ、という。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/11.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 6:05 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 今年も新人が沢山入団した青年団 　青年団は50人定員制という方針をとっていて、そこに毎年新人が別枠で参加してくる、というスタイル。ただ、いわゆる日本の劇団というイメージよりは、シアターカンパニーとしてアゴラ劇場に俳優が所属していて、そこに若い演出家が出入りしている、という形をとっている、という。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/12.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 7:29 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 今後も海外への作品提供が続く 　今後の作品は、今書いているのが来年ベルギー王立劇場で上演されるもの。その後に来年秋にブザンソンで演出する40分の短いものを書いて、それから来年春に文学座公演が紀伊國屋サザンシアターで上演するための新作。そして青年団のための新作と、この１年で４本書き下ろすという。 http://www.stageweb.com/2007/04/hirata/podcast/13.m4v Sat, 14 Apr 2007 00:13:00 JST 0:51 演劇, 舞台, 青年団, 平田オリザ, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 開場10周年記念『翁・三番叟』『AOI/KOMACHI』 　芸術監督の野村萬斎ならではの企画として、10年前の開場記念公演でも上演された『三番叟』を、『翁』との組み合わせで４日間連続で取り上げる。また能を現代の視点で再構築するシリーズ「現代能楽集」の第１弾として上演され話題となった『AOI/KOMACHI』を海外公演も含めたツアーで再演する。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/01.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 9:29 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 野村萬斎が初のシェイクスピア作品演出に挑戦する『国盗人』 　シェイクスピア翻訳の第一人者、河合祥一郎が『リチャード３世』をもとに書き下ろした新作を、萬斎自身の演出・出演で上演する。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/02.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 5:08 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 その他にも注目の作品が目白押しの10周年 　現代のベケットとも呼ばれるヨン・フォッセ作『死のバリエーション』、白井晃演出・吉田栄作主演の『三文オペラ』、松本修演出によるカフカ連続上演『審判』『失踪者』、テアトル・ド・コンプリシテのサイモン・マクバーニーが谷崎潤一郎の小説をもとに演出する新作などのほか、提携公演では野田秀樹がイギリス上演のために書き下ろした話題作『THE BEE』。そしてこまつ座とシスカンパニーの共同プロデュースによる大竹しのぶ、松たか子主演の井上ひさし書き下ろし新作など、注目のラインナップが目白押し。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/03.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 7:16 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 なぜ「リチャード３世」か？ 　喜劇以外のものも取り上げたかったと語る萬斎。また女性の役については主要な役でも出番が少なく印象が弱まってしまうため、男対女を強調させるために白石加代子さんに女性４役をひとりで演じてもらうことにしたという。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/04.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 4:48 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 質疑応答２：ダンスの自主企画や地方の劇場との共同制作がないのは？　また萬斎の芸術監督としての２期目の抱負 　ダンスはタイミングとして2007年は自主企画がなくなったが提携公演などはいくつか予定している。また他の地方公共劇場との共同制作も2008年度以降はやっていきたいと思っている。2007年も地方公演については『死のバリエーション』『三文オペラ』『失踪者』がまわる予定。萬斎は「芸術監督として２期目は自らが演出する作品に力を入れていきたいし、役者についてはすべて現代劇の役者を使ったり、海外の役者も使ってみたい」と語る。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/05.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 7:38 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 質疑応答３：プロデューサーの高萩氏、ディレクターの松井氏は、この10年間でどこまで目標を達成して、次は何を目指すのか？ 　高萩は「この劇場にあった演目を紹介していきたいが、最近は海外の作品—まだ見たことのないものへの観客の食い付きが弱いので、報道の方にも協力をお願いしたい」と語る。一方の松井は「公共劇場として何が出来るかを考えたときに、日本の演劇がさまざまなカテゴリーで分断されているのを、少しでも融合できなるのではないかと思っていた。そこに萬斎が芸術監督としてやってきて、伝統芸能と小劇場みたいなカテゴリーでの断絶が、いくらかでも解消できたように思う」と話す。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/06.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 5:40 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 野村萬斎の芸術監督２期目就任決定について１ 　2008年度からの野村萬斎の芸術監督２期目就任決定について、世田谷文化情報センター高辻ひろみ館長の挨拶。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/07.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 3:32 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 野村萬斎の芸術監督２期目就任決定について２ 　2008年度からの野村萬斎の芸術監督２期目就任決定について、世田谷区長熊本哲之の挨拶。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/08.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 3:16 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 野村萬斎の芸術監督２期目就任決定について３ 　野村萬斎自身の芸術監督２期目就任決定の挨拶。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/09.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 8:56 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 野村萬斎の知られざる一面 　熊本世田谷区長によると、萬斎には小中学校のＰＴＡによる“オヤジの会"の会長をお願いして、引き受けてもらったとか。 http://www.stageweb.com/2007/03/sept/podcast/10.m4v Thu, 1 Mar 2007 01:41:00 JST 0:48 演劇, 舞台, 野村萬斎, 世田谷パブリックシアター, シェイクスピア, 狂言 ステージウェブ編集部　柾木博行 ク・ナウカ活動休止のいきさつ ファンにとっては突然の活動休止の知らせ。宮城自身もSPACの芸術監督を引き受けるか悩んだというが、恵まれた創作環境にあるク・ナウカへ「保守的になるな」、という契機を天が与えてくれたのかもしれないと考えたという。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka01.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 5:05 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 新作の『奥州安達原』を選んだ理由 17年間の活動に区切りをつける公演にあえて新作の『奥州安達原』を選んだ理由は、この公演をク・ナウカの総決算にする必要はなくて、現在進行形のINGの形で冷凍するような形にしたかったからだとか。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka02.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 2:53 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 『奥州安達原』でも四段目のひとつ家の段を選んだ理由 通常「袖萩祭文（そではぎさいもん）」などと呼ばれる三段目「環宮明御殿（たまきのみやあきごてん）の場」の切が上演される『奥州安達原』だが、宮城はイラク戦争後の世界情勢が四段目にあてはまるという発想で取り上げるという。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka03.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 7:53 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 演出プランについて 『王女メディア』では舞台を明治の日本に置き換えて上演したが、今回の『奥州安達原』では翻案はしない代わりに、近松半二が描ききれなかった歴史的事実を掘り起こして上演するという。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka04.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 3:09 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 舞台美術と衣裳 舞台美術はシンプルで抽象的なものにする一方、衣裳はアミニズムを感じさせるようなネイティブアメリカンにも通じるようなものにして、シンプルな美術の中で衣裳の存在感を強めたいという。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka05.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 1:36 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 稽古について 稽古期間は通常のク・ナウカの公演と比べて決して長くはない方だというが、役者の集中力が高いので本番に向けて順調に進んでいるという。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka06.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 3:06 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 稽古の進め方について ク・ナウカでは演技について、俳優たちが自分たちでどう動いてどう話すかを考えて稽古を進めていくという。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka07.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 2:51 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 SPACでの活動について 利賀村へ戻る鈴木忠志に代わり静岡県舞台芸術センターの芸術監督に就任する宮城。あえてク・ナウカの役者たちを連れて行くことはせず、SPACの役者たちと創作活動を始めるという。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka08.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 6:39 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 ク・ナウカでやり遂げたこと、積み残したこと ソロの俳優として活動した後、パーマネントのカンパニーでなければ出来ないことを目指してク・ナウカを立ち上げた宮城。やり残したことがあるとすれば、「芸術」という枠組みで演劇を見る人びととの出会いだという。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka09.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 3:40 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 ク・ナウカ『奥州安達原』稽古場風景１ ソロの俳優として活動した後、パーマネントのカンパニーでなければ出来稽古前、俳優やスタッフたちが緊張を高めていく……。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka10.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 1:00 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 ク・ナウカ『奥州安達原』稽古場風景２ 美加理、大高浩一、野原有未、池田真紀子たちによる稽古の様子。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka11.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 2:48 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 ク・ナウカ『奥州安達原』稽古場風景３ 立ち位置の動線について舞台上で確認する宮城聰。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka12.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 1:54 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場 ステージウェブ編集部　柾木博行 ク・ナウカ『奥州安達原』稽古場風景４ 休憩時間にも音楽パートの自主稽古などが続く。 http://www.stageweb.com/2007/02/kunauka/podcast/kunauka13.m4v Wed, 07 Feb 2007 02:21:00 JST 2:27 演劇, 舞台, ク・ナウカ, 宮城聰, 小劇場