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　扇田による作品紹介。金子みすゞが詩人として活躍してから亡くなるまでの最後の三年間を、史実として伝わっていることに、創作による彼女の心の内側も加えて描くという。

　『乱歩の恋文』で取り上げた江戸川乱歩同様、金子みすゞも時代の大きな節目となった大正末期に活躍した人物として興味を持っていたという長田。震災以降、ACのCMで、みすゞが優しいイメージで偶像化されていくことに違和感を覚えて、本当のみすゞを描きたいと思ったという。

　『乱歩の恋文』に続く文学者の評伝劇。永井愛や如月小春も取り組んでいたジャンルだが、長田はその仕事を受け継ぐつもりで選んだわけではないと語る。一方で、劇作家として如月や永井の系譜に連なる存在になろうと自覚し始めたという。

　王子小劇場で風琴工房公演『機械と音楽』に客演していた扇田を観た長田は、まったく面識がなかったのに終演後のロビーで台本を手渡して出演交渉をした。そのときに劇場の玉山悟支配人から紹介されたのが美術の杉山至。この出会いがてがみ座の旗揚げ公演へとつながっていったという。

　戯曲の中で大切な部分を作家と共有しつつ、そこから演出的に飛躍できる距離を理解してくれるので、扇田の演出を信頼できると語る長田。

　てがみ座では、稽古場に常に劇作家と演出家が一緒にいるという。年上の劇作家が相手だとやりにくいという扇田だが、てがみ座では一緒に作っていく同士という感覚だと語る。

　長田は一度書き上げた戯曲を、稽古場でどんどん改訂していって完成させる。今回の『空のハモニカ』は１か月で執筆したものを、８月いっぱい稽古場で改訂し、本読み段階で２時間45分あったものを２時間まで刈り込んだという。

　石村みかの自由さとドライなところが、今回描こうとしている、誰にも知られぬ孤独を抱える金子みすゞ像にとてもマッチしているという長田。

　劇作家が公演母体を主宰するという、あまり例のないスタイルのてがみ座。長田は戯曲を書くだけでなく、実際に上演されることで作品が完成すると考えて、劇作家自身でカンパニーを立ち上げようと考えた。

　長田はプロフィールに劇作家とミュージカルの脚本家と併記している。それは、それぞれの劇作術がまったく別のスキルが必要だからだという。