昨年12月に吉祥寺シアターでの東京公演を行った鈴木忠志率いる劇団SCOT 。BeSeTo演劇祭のプログラムのひとつとして新国立劇場で公演することをのぞけば、久しぶりの単独での東京公演とあって、前売り開始と同時にチケットは完売。いまだにその人気の高いことを示した。
今回は、久し振りの東京公演で上演した『リア王』と『酒神ディオニュソス』について、また今回東京での公演を行った意味や吉祥寺シアターのこと、さらに劇場法についての考えなどを鈴木に聞いた。
聞き手：STAGEWEB編集部 柾木博行
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■『リア王』についてー１
初演からすでに四半世紀も世界各国で上演されている鈴木忠志演出の『リア王』。その人気の秘密は家父長制的な男性中心社会の崩壊を描いたことにあると鈴木は語る。 |
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■『リア王』についてー２
『リア王』の人気のもうひとつのポイントは、もちろん鈴木が作りあげたスズキ・トレーニング・メソッドにある。残念なことに日本よりも海外での評価が高いため、いつか日本ではなくなり、海外で残っていくのではないかと鈴木は語る。 |
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 | ■『酒神ディオニュソス』について
もともとは『バッコスの信女』として上演されていた作品が『酒神ディオニュソス』となったのは、時代の変化によるものだという鈴木。 |
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 | ■吉祥寺シアターでの東京公演
今回、久し振りの東京公演を行った吉祥寺シアター。向こう３年間、毎年末に定期公演を行うことになったのは、吉祥寺シアターのある武蔵野市と、SCOTが本拠を置く利賀（現在の南砺市）が姉妹都市だったことがきっかけだったというが、鈴木によれば東京公演を行いたい時期でもあったという。 |
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 | ■劇場法について
昨年夏に「SCOTサマー･シーズン（利賀フェスティバルの後継フェスティバル）」で平田オリザを相手に劇場法について対談をした鈴木。平田の活動や劇場法そのものについては必要性を認めつつも、演劇人が社会的に認められるだけの存在になっているのかと、問いかける。 |
