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　今年『毛皮のマリー』上演の際にインタビューしたときには予定に入っていなかったこの公演。『毛皮のマリー』が終わった後にTPTの門井均プロデューサーから依頼されて、まだ翻訳も出来ていなかった段階だったのに引き受けたのは、イェリネクが興味のある劇作家だったからだという。

　イェリネクについて川村は、論創社から刊行された戯曲「汝、気にすることなかれ−シューベルトの歌曲にちなむ死の小三部作 (ドイツ現代戯曲選30)」や、映画化され2001年カンヌ国際映画祭でグランプリを受賞した映画「ピアニスト」を通じて、ハイナー・ミュラーと同じようなドイツを代表するポストドラマの作家として注目していたという。

　自身をノンポリだと語る川村だが、イェリネクが同世代のバーダー・マインホフ・グループ（ドイツ赤軍の別名）を扱った今回の作品を日本で上演するからには、日本赤軍に触れざるを得ないと考えたという。また、浅間山荘事件の生中継の鮮烈な記憶、またそれがその後の日本の映像作品に与えた影響も無視できないと語る。

　そのまま上演すると３時間を超えるという膨大なイェリネクの戯曲。川村は書き換えたりはせずに、オリジナルを再構成した中に、連合赤軍の元活動家・植垣康博の手記などをコラージュして描いた。それによってウルリーケの頭の中に浮かび上がる革命のイメージと対比させる表現にしたという。

　今回の日本初演についてイェリネク自身が「ドイツ人でないと分からない」と語ったというほど、ドイツ語の戯曲には固有名詞や当時の状況が盛り込まれている。川村はその中から時代や場所に固定されない部分をすくい上げて上演台本を校正したという。また、イェリネク自身が共産主義革命について無批判に書いていないので、全体を見れば、現在の9.11以降の時代が浮かび上がってくる構造になっていると語る。

　川村が気にしているのは翻訳劇と日本の戯曲ということよりも、普通の物語性のある作品よりも物語を解体したポストドラマ的要素のある方が演出しやすいという。また2003年に上演したサラ・ケイン『4時48分サイコシス』のように、現代の翻訳作品をそのまま上演するときは自分で書いた方が早いと思うこともあると語る。

　オーディションで出演者を選んだ際のポイントは見た目で背が高いかどうかと、膨大なせりふに耐えられる技量があるかどうか。内的心理で作っていく作品と違って、ポストドラマの舞台では、演出も含めて見た目が重要になるという。

　これまでにもベニサン・ピットで公演をしたかったが果たせずにいたという川村。今回の演出を引き受けたのもベニサン・ピットで演出できるという点があったと語る。ただ、いくつかの劇場の閉鎖が報道されることについては、それぞれ個々の問題があっただろうし、それらをまとめて悲観論的に語ることには違和感があるという。

　来年の川村の予定は、09年上半期に文学座の小林勝也とのコラボレーションで続けいている『路上』シリーズの第３弾を発表して、これまでのシリーズと合わせて３作を連続上演。その後は2010年３月に吉祥寺シアターでティーファクトリーとして新作を上演するという。