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■昨年の外部作品演出について

　２年半ぶりとなる遊園地再生事業団だが、宮沢自身は昨年は国際プロジェクトの一環として上演された『モーター・サイクル・ドンキホーテ』と世田谷パブリックシアターの公演『鵺／NUE』の２作品を作った。この２作品がどのような刺激を与えたのだろうか。

　前作『トーキョー／不在／ハムレット』で取り入れたワーク・イン・プログレスという手法。宮沢は今回プレビュー２回、本公演１回と若干発表の機会は減らして、より深く作品の内容について考えることが出来たという。

　『トーキョー・ボディ』『トーキョー／不在／ハムレット』との違いは、昨年上演した『モーター・サイクル・ドンキホーテ』と『鵺／NUE』を書くにあたってテキストと異なるアプローチをしたことが影響していると語る。

　ニュータウン、パレスチナとイスラエル、アンティゴネとイスメネという兄弟、神戸の幼女殺人事件、旧石器時代の歴史をねつ造した男......。こうしたさまざまなモチーフはどういった関係性をもっているのだろうか。

　宮沢が今回の舞台を書くきっかけは自動車の修理のために訪れた南大沢で道に迷い、たまたま出たところが「ニュータウン入口」だった。その清潔な街は、ノイズや闇を隠した美しい街並み。

　宮沢の台本の書き方はプロットなどを作らずに、いきなり書き始めるスタイルだという。

　「トーキョー・ボディ」から舞台上で映像を用いた表現を行っている宮沢。今回の作品では前作に出演していた岸健太朗がパレスチナに行ってきたときの映像が使われるという。

　「ダムウェイター」などで知られる劇作家ハロルド・ピンター。彼がノーベル文学賞を受賞した際の講演で語った内容などをまとめた本『何も起こりはしなかった』では、かつて隠されていた抑圧する力が、現在はアメリカのイラク戦争に見られるように、あからさまな形で現れていると指摘している。これに対抗するための今日的な闘争のあり方を宮沢はどう考えているのか？

　若松武史と二反田幸平、上村聡の稽古。

　若松武史と杉浦千鶴子、鎮西猛、時田光洋、佐藤拓道、二反田幸平の稽古。