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■『国盗人』に関わった経緯

　シェイクスピア研究の恩師であり岳父でもある高橋康也が台本を書いてきた、狂言の手法によるシェイクスピア上演。『まちがいの狂言』のロンドン公演で英語字幕を作るなど、高橋とともにこのシリーズに関わってきた河合にとって、次は悲劇をやりたいという萬斎の要求に応えるのは当然のことであった。

　もともとクリエイティブ志向があったので、翻訳ではない『国盗人』の企画は楽しみにしていたと語る河合。さまざまな翻案のアイデアが出され、薔薇戦争を日本に置き換えて源平の合戦の時代、源義経がリチャードにあたるというイメージで勧進帳まで取り入れようという話も一時期出たとか。

　当初は『リチャード３世』の人物設定に合わせて狂言的演技と現代劇的演技を使い分けることを考えたが、実際に稽古を始めると現代劇の俳優も狂言師に拮抗する強い演技スタイルをもっていることが判明。そこであえて役柄などに固定せず、狂言的演技と現代劇的演技が入り交じった形で芝居を作っていくことにしたという。

　『国盗人』公演初日に角川文庫から翻訳版の「リチャード３世」が発売される河合。翻訳戯曲を読んだ萬斎は、『国盗人』に影響されて笑いが多くなったと思ったそうだが、河合によると悲劇であり歴史劇である「リチャード３世」であっても駄洒落がたくさん入っていて、その多様さこそがシェイクスピア劇の魅力なのだという。

　研究者としての興味はシェイクスピアがいた当時の上演がどうであったかという点にあるが、タイムマシンに乗れない限りは理想の舞台はあり得ない。そうすると、どんな面白い舞台が作れるのかが問題になるわけで、今回の『国盗人』もひとつの理想的な舞台、と話す河合。

　日本人とイギリス人とはそもそも文化からして違うわけで、その違う文化のものを面白いと感じられるのは、共通する何かがあるから。翻訳をするというのは日本の文化に置き換えていくことだから、ある意味翻案の始まりだ、と河合は語る。

　いろんなシェイクスピア上演が記憶に残っているが、必ずしも英米の演出家だからいいものが出来るわけではない。特に21世紀に入ってシェイクスピアは世界のさまざまな地域に受け入れられてそれぞれの上演スタイルがあり得ると認知されるようになった。河合もその中で自分たちのシェイクスピアを世界に発信していきたいと考えている。

　演劇研究者には学生時代に芝居をやっていたことがあるという者も少なくない。河合もそのうちのひとりで、作・演出・主演をかって、早稲田小劇場のアトリエで公演をしたこともあるという。

　かつて演劇の創作を行っていたこともある河合は、稽古場に入ると研究者の意識を忘れて、芝居作りのスタッフのひとりとして存在していると語る。

　河合の今後の予定としては翻訳で関わる芝居は８月の『ヴェニスの商人』。ほかには本の翻訳では白水社からシェイクスピアの伝記を出版、また新潮社からも書き下ろしを１冊、さらに「サー・トマス・モア」の翻訳と、超多忙な日々はこれからも続きそうだ。